Новый хоррор-фильм «Женщина во дворе» представляет собой грустное и утонченное исследование трудностей психического здоровья – лучший фильм Blumhouse со времен «Человека из ниоткуда».

Осторожно: этот аспект содержит значительные сюжетные открытия из сериала ‘Женщина во дворе’, включая темы депрессии и самоубийства. Будьте осторожны при просмотре данного контента.

Как самопровозглашённый любитель ужасов среди своих сверстников, я не могу удержаться от восторга всякий раз, когда студия Blumhouse объявляет о новой премьере. Однако должен признать, их репутация заслужена. С такими фильмами как «Freaky», «Happy Death Day» и «M3GAN» в их портфолио неудивительно, что их часто называют студией, которая создаёт фильмы-попкорн. Но позвольте мне уточнить: это не обычные леденящие душу ужасы; вместо этого они предлагают захватывающие жанровые аттракционы, которые больше веселят, чем пугают — и я полностью с этим согласен!

Иногда удается пройти незамеченными особенно интригующие фильмы. Например, ‘Get Out’ Джордана Пила, выпущенный в 2017 году, ошеломил нас историей молодого чернокожего фотографа, оказавшегося среди семьи расистов, связанных с культом. Три года спустя Ли Гай Ваннелл переосмыслил ‘Невидимого человека’ Universal Monsters, превратив его в рассказ о женщине, пытающейся освободиться от жестокого и технологически подкованного мужа в современной эпохе. В этом году меня также удивило ‘The Woman in the Yard‘, рассказанное с похожим подходом.

В фильме, поставленном Жауме Кольет-Серра (ранее известном по фильмам ‘Сиротка’ и ‘Орфография’), повествование вращается вокруг Рамоны (Дэниел Дэйдуайлер), женщины, которая сталкивается с утренними заботами после неожиданной смерти своего мужа – не говоря уже о том, чтобы управлять их уединенным хозяйством и заботиться о своих детях Тейлоре (Пейтон Джексон) и Энни (Эстела Кахиха). В этот конкретный день случается отключение электричества, что добавляет неприятных моментов к уже сложной ситуации, особенно учитывая, что это происходит в рамках фильма ужасов. Однако пока они не ожидают каких-либо ужасных происшествий; вначале самой страшной проблемой дня кажутся яичница с чипсами от Тейлора.

Становится очевидно, что дома не все ладно: эмоционально отстраненная Рамона часто срывается на детей. Ситуация резко ухудшается, когда Энни замечает таинственную закутанную женщину, сидящую на их переднем дворе. При виде этой женщины по спине Рамоны пробегает холодок, она бросает вызов незнакомке, которая кажется знакомой с покойным мужем Давидом (Russell Hornsbby) Рамоны. Рамона начинает нервничать все больше, поскольку женщина говорит бессвязно: ‘Как я здесь оказалась? Сегодня именно тот день.’ Когда эта чужая демонстрирует окровавленные ладони, Рамона стремительно возвращается в дом, а Тей устанавливает стул у окна для наблюдения за загадочной женщиной.

Солнечный оттенок ужаса

В помещении эмоции нарастают: Рамона пытается отвлечь внимание Энни, одновременно успокаивая беспокойного Тэя. Она предлагает возможность, что женщина может быть жительницей близлежащего дома престарелых, и говорит, что нужно связаться с учреждением после восстановления электричества, чтобы узнать о пропавших без вести. ‘Как мы можем её найти, если даже не знаем имени?’ — кричит Тэй, разжигая горячую дискуссию между ним и матерью. Режиссеры Колле-Серра и Сэм Стефанак тонко намекают на то, что Рамона может скрывать больше, чем признается, однако Дедуайлер умело изображает сочетание решительной сдержанности и испуганной неопределенности, оставляя зрителей в сомнениях.

Она дух или призрак? Возможно, сама Смерть? Мои мысли вихрились, пока я искал малейший признак, который мог бы пролить свет на эту ситуацию. Примерно посредине пути Тай решает запугать Женщину, что побуждает её раскрыть детали смерти Дэвида в обратном порядке. Это откровение заставляет меня подозревать, что все трое – Рамона, Тай и Энни – мертвы, подобно персонажам фильма Алехандро Аменабара ‘The Others’ (2001). Я предполагаю, что Женщина является мучительным духом, удерживающим Рамону, Тая и Энни в их собственном личном лимбе. Однако истина оказывается куда более жуткой: главный герой — это призрачное воплощение непреодолимой скорби Рамоны, призванное дать ей силы на её последний день, но не так, как можно было бы пожелать для счастливого конца.

Меня весьма удивило то, как Колет-Серра и Стефанак показали депрессию Рамоны в её наиболее острой форме — фильм не уклоняется от своей мрачной реальности. По мере приближения Женщины к дому, она мучает Рамону леденящими предчувствиями убийства собственных детей, а затем использует закат солнца для того чтобы проскользнуть в дом сквозь тени. Это может показаться немного очевидным, но получается интересные визуальные эффекты, и кажется уместным, что темнота должна наступить и позволить злу захватить контроль.

В одной из самых пронзительных сцен фильма персонаж, известный как Женщина, убеждает Рамону, которая все больше теряется в себе, что было бы лучше для ее детей, если она не будет рядом. С ловкостью она располагает картинки на стене, чтобы изобразить счастливую старшую пару — будущее, достижимое только при условии ухода Рамоны от них. Дав указания Тэй и Энни пройти милю к соседям, Женщина направляет пистолет Дэвида в сторону чердака. Когда Рамона плачет, Женщина подталкивает ее руки, пока оружие не оказывается у нее под подбородком. Эта сцена невероятно душераздирающая, и меня поразило то, что голливудская постановка осмелилась изобразить подобный сценарий; это напомнило мне европейские ужасы наподобие ‘Пусть войдет тот, кто должен’, ‘Дом сирот’ и ‘Не говори зла’, которые имеют похожие мрачные и эмоционально напряженные концовки. Уже давно американский фильм не проявлял такой смелости в обращении с подобными выводами.

Слишком далеко зашло

После показа фильма 28 марта некоторые зрители предположили неясность концовки. Однако для меня кажется очевидным, что Женщина достигла своей цели: заставить Рамону сдаться отчаянию. В моменты после того, как ружье едва коснулось щеки Рамоны, Колле-Серра переходит к окнам чердака, показывая ранний рассвет. Услышав мягкие призывы «мама» от Тай и Энни снаружи, ослабевшая Рамона выходит из подвала, чтобы встретить своих детей и их собаку Чарли, которая исчезла ранее в фильме до возвращения семьи в дом.

Похоже, Рамона осуществила свой план, как свидетельствует обратная подпись на одной из ее картин, которая стала видна при фокусировке камеры. Это можно рассматривать как непрямое подтверждение ее последнего поступка, не показывая самого акта насилия явно. Или же кто-то может утверждать, что Рамона приняла свою депрессию и интегрировала ее в себя, символически отобразив это через свое искусство, где лицо Рамоны сливается с лицом Женщины. Подпись, написанная задом наперед, тогда могла бы трактоваться как признание трудностей, которые она преодолела для того чтобы двигаться вперед.

По сути, фильм не подразумевает, что проблемы с психическим здоровьем Рамоны начались только после смерти ее супруга. Напротив, это предполагает, что она боролась с этими проблемами на протяжении длительного времени. Флешбэк показывает, как Рамона выражает неудовлетворенность жизнью в сельской местности до того момента, когда её муж объясняет их совместное решение переехать и невозможность переселиться снова. Несмотря на создание дома мечты, Рамона признает, что ей было бы по-прежнему трудно справиться со своими чувствами. Контекст фильма символичен, отражая то, как депрессия может ощущаться изолированно и сложно для понимания другими людьми внутреннего хаоса, который испытывает человек. По пути обратно после ужина той ночью мы узнаем, что за рулем была Рамона, и она мельком увидела Женщину в зеркале заднего вида перед самой аварией.

Во время просмотра заключительной части ‘Женщины в саду’, мне стало ясно, что эта история вызовет споры и действительно некоторые критики предполагают, что она возвеличивает самоубийство или изображает Рамону как злодейку. Однако моя интерпретация была совершенно иной. Я обнаружил, что рассказ превратил депрессию Рамоны в злобную манипулятивную фигуру, постепенно обволакивая ее подобно змее, пока она уже не могла отличить реальность от снов. В сущности, Рамона становится главным обманщиком, и те, кто сталкивался с самообвинительными голосами в своем сознании, могут сочувствовать такому изображению.

Новый фильм в настоящее время получает рейтинг 44% на Rotten Tomatoes, что мне кажется неудачным. Однако если взглянуть в Twitter, то найдутся люди, которые яро отстаивают его, утверждая, что это больше чем просто серия ужасных сцен шока. К сожалению, иногда преобладают негативные стороны – и порой работы студии Bluemouse служат напоминанием об этом.

Смотрите также

2025-04-04 18:40