Дэвид Кроненберг говорит, что он «никогда не был великим игроком в игры» — единственная «игра» в фильмах вроде ‘eXistenZ’ и ‘Видеодром’ — это пытаться понять, что такое жизнь сейчас.

от

На красной дорожке кинофестиваля Tribeca в честь 50-летия Шиверов я оказался лицом к лицу с Дэвидом Кроненбергом, который показался мне короче ростом, чем я ожидал. В пиджаке от Saint Laurent он выглядел выше издалека, но вблизи моё любопытство о нём перевесило восхищение его чувством моды. На протяжении многих лет меня интересовало, думает ли этот 82-летний режиссёр, что его фильм 1999 года eXiстенZ, предупреждавший об опасностях виртуальной реальности, предвидел текущую индустрию видеоигр или технологии в целом?

Кроненберг отвечает утомлённо, подразумевая, что устал объяснять это: ‘На самом деле не мне решать, правильно ли то, что я сделал, или неправильно.’ По сути, разве не мой долг как критика разбираться в нюансах искусства? Он продолжает разговор о своём фильме 1983 года ‘Видеодром’, отмечая, что зрители часто интерпретируют содержание исходя из своих ожиданий. Он поясняет: ‘Я никогда особо хорошо не играл в игры.’ Я сочувствую ему, признавая, что и сам не являюсь мастером игр — хотя в глубине души хотел бы, чтобы Дэвидом Кроненбергом был мой отец.’

Действительно, мое увлечение сосредоточено на видеоиграх. Для меня они являются еще одной формой искусства, способной создавать захватывающие миры. Этот аспект привлек меня потому что, в некотором смысле, фильмы всегда делали то же самое. Мне лестно слышать мнение, будто eXiстенZ предвосхитил некоторые аспекты игр — я ценю эту оценку. Однако я не рассматриваю искусство как форму предсказания.

Он ранее выражал эту мысль в ответ на заявления о том, что его научно-фантастические и хоррор фильмы предсказывают будущее, честно говоря, утверждая, что ‘у каждого есть антенны’. Если ваша интуиция достаточно острая, вы можете уловить знаки будущего независимо от того, хотите ли вы этого или нет, как он объяснил в интервью The Guardian в 2013 году.

Я киваю Дэвиду Кроненбергу, человеку, которого я не считаю родственником, но его фильмы создали во мне привязанность, похожую на семейные узы, так как его использование протезного грима, например, напоминающего коровьи хвосты или созревший абсцесс, глубоко восхищает меня.

Проще говоря, Кроненберг объясняет, что цель его работы — исследовать и понять современное состояние человечества. Он считает, что это исследование является сутью искусства. Когда разговор подходит к концу, я делюсь с ним тем, что «Муха» (1986) для меня наиболее предпочтительное воплощение романтики. Я признаю, что возможно это не то, как он воспринимает романтику, но разве не в этом состоит моя задача — анализировать и интерпретировать?

Абсолютно! — так восторженно подтверждает Кроненберг. — Это означает ‘да!’ Теперь я чувствую уверенность и могу встретить свой конец достойно. Для меня даже если Кроненберг маленький пожилой джентльмен, в моих глазах он гигант.

Узнайте больше о причинах, прочитав наш список всех фильмов Дэвида Кроненберга по порядку.

Смотрите также

2025-06-18 21:39