Джесси Айзенберг и Киран Калкин о своем горько-сладком новом фильме «Настоящая боль» и отказе от совета «крупного голливудского режиссера» «заработать миллиард долларов» со счастливым концом

от

Трудно представить, чтобы кто-нибудь еще играл персонажей Бенджи и Дэвида, маловероятной пары двоюродных братьев и сестер, отправляющихся в путешествие по Польше, чтобы отдать дань уважения своей умершей бабушке в нашумевшем фильме «Настоящая боль», получившем высокую оценку. станьте фаворитом в этом сезоне наград.

Джесси Айзенберг играет сдержанного, извиняющегося кузена Дэвида, который скрывает свои чувства и часто приносит ненужные извинения, если чувствует, что раскрыл слишком много. На противоположном конце спектра находится Киран Калкин в роли Бенджи, очаровательного персонажа, который открыто демонстрирует свои эмоции, что делает его склонным к взрывным вспышкам. Эти два прекрасно подобранных персонажа создают незабываемый дуэт: Калкин заслуженно получил «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана на прошлых выходных, что является признанием его исключительной, эмоционально заряженной игры в «Наследии».

Если бы Айзенберг реализовал свой первоначальный план и сыграл в фильме Бенджи вместо Дэвида, вполне возможно, что Калкин не был бы заинтересован в изображении персонажа Дэвида. Это потому, что Айзенберг представлял себя в этой роли, когда писал сценарий к фильму «Настоящая боль», но позже отказался от этого.

Актер признает, что не знал бы, как сыграть эту роль, несмотря на наши сомнения, учитывая исключительный талант Маколея Калкина. Джесси Айзенберг, похоже, разделяет этот скептицизм, поскольку Калкин объясняет: «Я уже говорил вам раньше, что не знаю, как это сделать, и вы ответили: «Это самая легкая часть». Но, честно говоря, я понятия не имею, как бы я мог сыграть этого персонажа.

Айзенберг предлагает идею о том, чтобы Калкин взял на себя роль Дэвида, и спрашивает, рассмотрит ли он когда-нибудь возможность провести с ним благотворительное чтение в обмен. Однако Калкин выражает сомнение в своей способности участвовать: «Чтение? Я не знаю, как это сделать. Вы организуете это, а я откажусь.

Раскрытие травмы поколений

Наблюдение за тем, как дуэт вступает в нежные споры между собой, отражает общее впечатление от фильма, поскольку в «Настоящей боли» изображены кузены, спорящие в разных местах, обменивающиеся как словесными уколами, так и выражениями привязанности. Это забавное, но трогательное зрелище: они раскрывают свои эмоциональные раны и травмы поколений, отправляясь в тур по еврейскому наследию, пытаясь соединиться с историей своих предков.

Как увлеченный кинозритель, одна из самых захватывающих сцен, с которыми я столкнулся, — это вход в Государственный музей Майданек, пугающее напоминание о реальном лагере смерти, где было жестоко увезено более 360 000 душ. Прогуливаясь по его залам в тихом благоговении, я не мог не чувствовать тяжесть истории, давящей на меня, поскольку газовые камеры и другие остатки все еще стояли угрожающе нетронутыми.

Как преданный поклонник, я часто размышлял об уникальном решении, принятом Майданеком – местом, к которому неоднократно обращались кинематографисты, но которое постоянно отклоняло любые запросы, за исключением документальных фильмов или новостных групп. Однако для «Айзенберга» и «A Real Pain» было сделано исключение. Итак, что же привело к этой редкой уступке?

Вместо этого позвольте мне перефразировать: перед входом мы ждали, пока камеры будут готовы, чтобы мы могли достоверно погрузиться в сцены в роли персонажей. Мне казалось правильным так ждать во время съемок.

Режиссер рассказывает, что ему пришлось приложить немало усилий, чтобы убедить музей в том, что цель его фильма совпадает с их целью: «Какая огромная честь для меня было сниматься там! Потребовалось некоторое время, чтобы обсудить с ними вещи, чтобы они поняли мое намерение – изобразить это место в его нынешнем виде, запечатлевшее проезжающую туристическую группу. По сути, они тоже ориентированы на то, чтобы показать место в его нынешнем виде и просвещать посетителей. Для меня это кинозрители, а для них — туристы.

Чтобы добиться такого эффекта, Айзенберг подождал, пока актеры впервые войдут в комнату музея, прежде чем приступить к съемкам, тем самым записав их искренние, присущие персонажам реакции.

Маколей Калкин восхищался этим методом: «Не было никаких репетиций или декораций, это не было похоже на студию. Вместо этого мы вмешивались и проживали персонажей в реальном времени по мере развития событий. Часто мы не делали этого. Я не входил в комнату, пока камера не была готова. Я обнаружил, что это разумный способ снять это.

Похоже, что музей согласился и был ошеломлен таким развитием событий, поскольку Айзенберг поделился, что они сделали сайт доступным для более широкой аудитории в цифровом формате: «Я узнал, что теперь они видны в Google Street View, а это означает, что больше людей могут изучить его в Интернете. Это фантастика, потому что людям крайне важно осознать и понять, что это событие произошло.

заголовок

После такого волнующего опыта в концентрационном лагере Дэвид и Бенджи решают покинуть туристическую группу и отправиться к конечному пункту назначения: старой резиденции своей бабушки в Польше. Стремясь почтить память своей умершей бабушки, они оставляют небольшой камень на пороге, символизируя иудаистскую традицию класть камень на могилу.

Между тем, их мирный момент нарушается, когда сосед из соседних домов выражает обеспокоенность по поводу камней, называя их потенциально опасными для нынешнего жителя. Обескураженные, они снова собирают камешки и готовятся к отбытию, возвращаясь домой из аэропорта.

Фильм «Настоящая боль» предлагает острую смесь красоты и грусти, а его финальная сцена прекрасно передает это чувство. Несмотря на то, что во время путешествия они воссоединились, отказ Бенджи принять приглашение Дэвида на ужин указывает на то, что в их отношениях не произошло существенных изменений. После этого Бенджи задерживается в аэропорту, откладывая возвращение в подвал своей матери и бесцельную жизнь, в то время как Дэвид возвращается домой к своей семье в шумный центр Нью-Йорка.

Подходящим завершением фильма является то, что вы не можете не пожелать, чтобы Бенджи послушал вас, когда вы кричите: «Идите домой с Дэвидом», вместо того, чтобы отклонить предложение. Интересно, что Маколей Калкин, играющий Бенджи, разделяет это мнение. Когда GamesRadar+ рассказывает о затруднительном положении дуэта, Калкин с энтузиазмом соглашается, добавляя: «К третьему просмотру я подумал: «Давай, прими приглашение! Поужинайте вместе!»

Был ли какой-нибудь случай, когда Айзенберг мог последовать этим импульсам, что привело бы к более радостному финалу, когда Бенджи принял приглашение? Независимо от финансовой выгоды, которую это могло принести «Настоящей боли», Айзенберг как режиссер всегда сопротивлялся такому подходу.

Таким образом, в повествовании подчеркивается трансформация и развитие людей и истории. Герои стремятся соединиться со своим польским наследием, но сталкиваются на этом пути со значительными препятствиями. В конце концов, в доме своих предков им сообщают, что им здесь не место и что им следует уйти. Это отражает личные отношения, в которых желания со временем могут не совпадать с тем, что предлагают другие.

Тема этого фильма горько-сладкая. Персонажи, несомненно, будут хранить свою любовь вечно, но они, возможно, не сохранят тот уровень близости, который они поддерживают сейчас. Общее настроение фильма горько-сладкое, и оно отражает мою личную жизненную философию – многим вещам присуща горько-сладкая сторона. Если бы Бенджи вернулся с ним домой, я думаю, мы могли бы заработать значительно больше денег. Однако один известный голливудский режиссер однажды сказал мне, что для того, чтобы заработать миллиард долларов, персонаж должен в конце вернуться домой. Но лично я не думаю, что хочу создавать такую ​​историю.

Смотрите также

2025-01-10 20:41