Режиссер «Стинга» о создании липкого, удивительно автобиографичного паучьего ужастика: «Вы заплатили 20 баксов, вы должны услышать смех, слезы и крики»

В этом тексте обсуждается создание австралийского фильма ужасов «Стинг» и его вдохновение от инопланетянина-ксеноморфа из франшизы «Чужой». Режиссер Киа Роуч-Тернер хотел создать для фильма более злобного и менее пушистого паука. Он сотрудничал с Weta Workshop, чтобы создать настоящий реквизит Стинга, с которым актеры могли бы взаимодействовать на съемочной площадке. Роуч-Тернер известен своей работой над боевиками-ужасами, и в своем следующем проекте, которым стал «Стинг», он хотел попробовать что-то более сдержанное. Главную героиню фильма, Шарлотту Рипли, можно рассматривать как отсылку к персонажу Сигурни Уивер из «Чужого». Роуч-Тернер объясняет, что, хотя некоторых персонажей нельзя убивать, например детей и младенцев, другие, например пауки, являются справедливой добычей для ужасов.

Киа Роуч-Тернер, режиссер «Стинга», делится своим уникальным подходом к кинопроизводству в беседе с GamesRadar+. Вместо того, чтобы стремиться к ужасу и напряжению до крайней степени, он предпочитает привносить в свои фильмы моменты юмора. Однако он признает, что не все режиссеры разделяют эту точку зрения. Например, такие фильмы, как «Наследственность» и «Ведьма», известны своими интенсивными и душераздирающими изображениями с минимальными комедийными элементами. Роуч-Тернер утверждает, что фильмы должны вызывать у зрителей целый ряд эмоциональных переживаний, объясняя: «Я считаю, что вы заслуживаете того, чтобы окупить свои деньги: смех, слезы, крики».

Как поклонник творчества этого австралийского режиссера, я рад сообщить, что он вкладывает необыкновенное количество своей сущности в свой предстоящий жанровый шедевр «Стинг». В главных ролях Джермейн Фаулер из «Почернения», Робин Невин, известный по «Реликвии», Райан Корр из «Волчьего ручья 2» и Алила Браун из «Фуриозы». В этом фильме рассказывается история мятежной 12-летней Шарлотты. (Браун). Без ее ведома она приводит ужасающего, похожего на паукообразного инопланетянина в квартиру ее семьи в Бруклине после того, как он приземляется в кукольном домике ее бабушки.

Как большой поклонник этой захватывающей 90-минутной поездки, я бы сказал, что до того, как действие развернется и наступит хаос, Роуч-Тернеру было крайне важно познакомить нас с главными героями. Среди них смешанная семья, составляющая ядро истории, причем особенно примечательна сложная динамика Шарлотты и Итана. Их отношения имеют решающее значение, поскольку Шарлотта воплощает в жизнь сказки своего вымышленного творения Девочки-Клыка через рассказы Роуча-Тернера. Однако их художественные взгляды часто противоречат друг другу.

Как геймер, я не могу не заметить, насколько мало представлены в фильмах отношения сводных семей. Это всегда мать-дочь или отец-сын, не учитывая уникальную динамику приемных родителей и приемных детей. Я испытал это на собственном опыте, так как стал отчимом, когда моей падчерице было всего два года. Сейчас ей исполняется 17 лет, и она заканчивает среднюю школу. Наше совместное путешествие показано в фильме, и я горжусь тем, что называю себя ее отцом.

«Наши отношения на удивление гармоничны с минимальными разногласиями. Большая часть нашей творческой работы основана на моем личном опыте; мы оба занимаемся письмом и рисованием. Иногда она дает ценную информацию для моих сценариев. Я могу обсудить конкретную задачу, и она предлагает потенциальные решения, заставляя меня трепетать перед ее интеллектом!» он смеется. «Однако в нашей динамике отсутствуют горячие споры и слезы». Что касается встреч с большими пауками: «Я действительно встречал их в Австралии, где некоторые виды могут вырасти до размера руки. Эти существа действительно ужасны, и это достоверная деталь моего опыта».

Со щитом или на щите)

Когда Шарлотта впервые сталкивается с существом, названным в «Стинге», оно размером примерно со среднестатистического паука, что приводит к довольно сдержанному началу самого раннего сценария Роуча-Тернера. Он рассказывает, что поначалу это начало было встречено с некоторыми опасениями, когда он представил первоначальный вариант дистрибьюторам фильма. Следовательно, они посоветовали ему вместо этого создать более захватывающую вступительную сцену.

«Он вспоминает их вопрос: «Разве история не начинается довольно тихо?» Они с самого начала предлагали сделать паука заметным, но я объяснил: «Вы упустили из виду всю концепцию фильма. Он должен начинаться скромно, а затем постепенно расширяться. Размер паука является важным аспектом сюжета». Это был первоначальный план».

Как геймер, я часто задумываюсь о том, как обеспечить финансирование своих творческих проектов. Когда я писал сценарий, я думал: «Каким может быть мой убедительный короткометражный фильм, подтверждающий концепцию, который мог бы привлечь инвесторов?» На протяжении всей своей игровой карьеры я использовал эту стратегию. Итак, во время первоначального процесса разработки я записываю идею как потенциальную концептуальную часть и откладываю ее на будущее. Как только финансирование будет обеспечено, я сосредоточусь на написании реального проекта. Изначально эта сцена не задумывалась как часть игры; вместо этого я вставил его как флэш-форвард, когда представилась такая возможность.

В первой сцене Хельга (Нони Хейзелхерст), которая позже оказывается одной из бабушек Шарлотты, нанимает местного дезинсектора по имени Фрэнк (Фаулер) для расследования необычных звуков, доносящихся из ее стен. По прибытии Фрэнк обнаруживает, что Хельга озадачена его присутствием. Однако он замечает зеленую слизь, сочащуюся из вентиляционных отверстий, и решает исследовать дальше. Затем он сталкивается с гротескной окончательной формой Стинга, когда действие фильма переходит на четыре дня назад.

Как фанат, я не могу не быть заинтригован тем, что зрители могут задаться вопросом: «Разве она причастна к этому секрету или за кулисами происходит что-то странное? Может быть, она прячет в себе загадочное существо?» потолок и скармливать его дезинсекторам?» Роуч-Тернер объясняет. Однако после дальнейшего открытия мы узнаем, что она страдает болезнью Альцгеймера, что делает более ранние события более понятными. И позвольте мне сказать вам, что первая сцена этого фильма о гигантских пауках с таким интригующим поворотом — одна из моих любимых!

Как поклонник кинематографического стиля Роуча-Тернера, я могу понять его подход, когда дело доходит до создания гигантского паука-антагониста для его хоррор-проекта. Хотя я, как и он, знал, что паук будет слишком большим, определить причину его гигантской формы оказалось непростой задачей.

«Как инопланетянин, Стинг пользовался беспрецедентной творческой свободой, в отличие от того, если бы это существо было просто огромным насекомым. «Я имею полный контроль», — заявил он. «Должен ли я дать пауку собачью пасть со слюнявыми зубами? Абсолютно. Или возможно, сделать это имитатором, способным имитировать звуки кошек и собак или детские крики. Я могу сделать это без ограничений. Зритель примет это, учитывая внеземную предпосылку начальной сцены».

Черпая вдохновение в образе грозного австралийского красноспинного паука, Роуч-Тернер стремился создать для своих фильмов более зловещее и злобное существо ужасов. В то время как большинство пауков ужасов были изображены в виде пушистых Охотников или тарантулов, он смотрел на культового инопланетянина из кино: Ксеноморфа.

Как геймер, я бы перефразировал это так: работа вместе с Wētā Workshop, известной новозеландской компанией по производству спецэффектов, стоящей за такими франшизами-блокбастерами, как «Властелин колец» и «Марвел», сыграла важную роль для Роуча-Тернера в воплощении Стинга в жизнь. Для меня наличие реквизита на съемочной площадке имело решающее значение для игры актеров. Я помню, как был разочарован такими фильмами, как «Я легенда», где вместо этого использовались цифровые существа. Зачем соглашаться на это, если мы можем наложить на актеров контактные линзы и грим, чтобы они выглядели еще более устрашающе? Это просто не вызывает такого же уровня страха.

«Я отправился в это путешествие, чтобы сделать снимки через объектив камеры. Опыт действительно захватывающий! Непредсказуемые явления усиливают волнение – представьте, как дым смешивается с марионеткой или ее нога демонстрирует неожиданный рывок. Взаимодействие между марионеткой и дверными косяками, водой брызги и другие непредвиденные элементы делают все это стоящим. Конечно, иногда это может быть странно, например, когда вы снимаете в неурочные часы, например, в 2 часа ночи, выкрикивая инструкции подделать пауков, под которыми прячется команда из семи кукловодов; «

Клыкастый мальчик

Получив признание за режиссуру фильма ужасов «Вирмвуд», который сравнивали с «Безумным Максом и Рассветом мертвецов» после его выхода в 2014 году, и его продолжения «Вирмвуд: Апокалипсис», Роуч-Тернер искал новый вызов для своего следующего крупного проекта. Резким контрастом с обширной австралийской глубинкой являются замкнутые пространства многолюдного комплекса Нью-Йорка.

Режиссер, который является поклонником фильмов о путешествиях, поделился, что у него давнее желание создать что-то более ограниченное. Он пояснил: «Привлекательность «Чужого» для меня заключается в том, что, по сути, он сводится к тому, что «они все оказались в ловушке на космическом корабле, и инопланетянин расстреливает их одного за другим». Меня привлекает эта концепция, потому что я понимаю ограничения, которые она накладывает». Он продолжил: «Мне нравится работать в условиях ограничений, будь то бюджет или пространство. Бюджетные ограничения стимулируют творчество, а пространственные ограничения подталкивают меня к разработке интригующих последовательностей действий. По сути, я нахожу огромное удовольствие в мозговом штурме инновационных идей для навигации по вентиляционное отверстие кондиционера — воплощение ограничений».

Описывая характер Робин и сходство со сценой в «Чужом», можно сказать: «Персонаж Робин произносит слова «Вот, Китти, Китти», когда она бродит вокруг, отражая действия Бретта перед его кончиной в «Чужом». Это непреднамеренная дань уважения, и я помню, как Райан воскликнул: «Отойди от нее!» в определенный момент моего фильма». Или, более небрежно: «Персонаж Робин зовет кошку, как это сделал Бретт в «Чужом» перед тем, как встретить свой конец. Я даже помню, как Райан кричал: «Отойди!» во время производства моего фильма».

Если в фильме «Чужой: Завет» Стинг изображен инопланетянином, то можем ли мы считать инопланетной фигурой Шарлотту Рипли, учитывая тонкий намек Роуча-Тёрнера на использование водяного пистолета, наполненного нафталиновыми шариками? Режиссер явно не собирался убивать упорную главную героиню, еще больше подчеркивая ее сходство с последней девушкой легендарной Сигурни Уивер. Однако Роуч-Тернер поясняет, что других персонажей можно честно уничтожить, особенно тех, у кого четыре ноги.

Роуч-Тернер мрачно посмеивается: «Говорю вам, в фильмах запрещено причинять вред молодой девушке или младенцу. Последствия будут серьезными. И тем не менее, некоторые люди продолжают критиковать меня за убийство кошки в нашей постановке!» Как ты мог?’ — спрашивают они. — Кот был доволен, — говорят они. — А как насчет попугая или тараканов? кажется, это их единственная забота». Понятно, что у Роуча-Тернера извращенное чувство юмора, и он не боится раздвигать границы.

Смотрите также

2024-05-24 12:21