Звезда сериала «Виды доброты» Джесси Племонс и режиссер Йоргос Лантимос думают, что их новый фильм может означать все, что вы хотите.

Как геймер, глубоко ценящий заставляющие задуматься повествования и уникальное повествование, я считаю, что последний фильм Йоргоса Лантимоса «Виды доброты» представляет собой интригующее исследование человеческого поведения и желаний. Самобытный стиль режиссера, характеризующийся абсурдными элементами и черным юмором, вновь проявляется в полной мере в этом триптихе, казалось бы, не связанных друг с другом историй.

В его новом фильме Йоргоса Лантимоса «В видах доброты» люди идут на крайние меры, чтобы доставить удовольствие своим близким. Спектакль вызывает сильные эмоции, с обилием крови, пота и слез. Однако Лантимос спокойно относится к реакции зрителей. Как он поделился с GamesRadar+ и подкастом Inside Total Film во время интервью Zoom: «Фильм принадлежит вам, как вы пожелаете: цените его, критикуйте или что-то среднее. По сути, он принадлежит вам».

Я очень рад, что Лантимос снова объединил усилия со своим давним соратником Эфтимисом Филиппу, чтобы написать сценарий для своего нового фильма «Виды доброты». Вместо того, чтобы следовать более традиционным и причудливым путям, исследованным в «Беднягах» (2023) и «Фаворитке» (2018), этот режиссер возвращается на более темную, абсурдистскую территорию, которая характеризовала его ранние проекты, такие как «Клык», «Альпы» и «Лобстер».

История в трех частях

Как фанат, я рад сообщить, что несколько знакомых лиц и талантов вернулись в этом новом кинопроекте Лантимоса. Я очень рад снова увидеть Эмму Стоун, которая сотрудничала с ним в фильмах «Бедные дела», «Фаворитка» и короткометражном фильме «Блеать». Мало того, ее коллеги по фильму Уиллем Дефо и Маргарет Куэлли из «Бедных дел», а также ее коллега по фильму «Фаворитка» Джо Олвин также возвращаются. За кулисами мы также видим возвращение многих креативщиков. Мне не терпится услышать экспериментальную и резкую музыку Джерскина Фендрикса к этому фильму, которая задает тревожный тон и добавляет иронии в более юмористические моменты.

Как фанат, я могу вспомнить опыт Племонса, когда он говорит: «Всегда приятно обнаружить на съемочной площадке семейную атмосферу, где все разделяют одну и ту же цель». Но во время этого проекта я почувствовал еще более сильное чувство единства. Когда Йоргос снова оказался у руля, многие из тех же самых талантливых людей вернулись из предыдущих фильмов не только в актерской игре, но и за кадром. Мой первый день был особенно особенным, поскольку я стал свидетелем того, как эти знакомые лица собрались вместе. Простое наблюдение за их воссоединением давало мне чувство комфорта, которое успокоило мои нервы.

Фильм состоит из трех отдельных историй, в каждой из которых участвуют разные персонажи, которых играют одни и те же актеры. В первой истории подвергается испытанию преданность мужчины своему властному начальнику. Во втором брак оказывается на грани распада, когда вновь появляется давно потерянная жена. Наконец, последователь культа лихорадочно ищет «избранного», а Племонс играет ключевую роль во всех трех повествованиях. Персонажи сталкивались с различными проблемами, начиная от каннибализма и заканчивая воскрешением.

Первоначально на ранних стадиях производства три сказки существовали независимо друг от друга. Они не были представлены последовательно; вместо этого зрители будут следить за их развитием параллельно. Однако я был полон решимости сделать так, чтобы одни и те же актеры играли разных персонажей в каждом повествовании. Эта амбиция могла быть достигнута только путем разделения историй. Как только мы приняли это решение, каждая история стала более четкой и обоснованной, если рассматривать ее индивидуально.

Игра в избранное

Как геймер, я могу понять точку зрения Лантимоса, когда он говорит, что у него нет любимого фрагмента в фильме и он предпочитает рассматривать всю работу как единое целое. Для меня создание игры — сложный процесс, требующий вынашивания различных идей в течение длительного периода. Каждая новая концепция приносит волнение и желание изучить ее потенциал.

Как фанат, я бы описал это так: Племонс проявляет больше решимости в своем выборе. Он делится: «Я с нежностью привязан к различным аспектам обеих ролей. Причина моего предпочтения кроется в своеобразии моего актерского опыта и интригующем материале. Мой персонаж Роберт из «Смерти RMF» был первым, кого мы сняли. После того, как я акклиматизировался на съемочной площадке в течение первой недели, я стал более уверенным и стремился исследовать новые территории как актер, что вызывало чувство волнения и омоложения с каждой последующей ролью».

Меня заинтриговала идея создать триптих для нашего последнего проекта. Мы с моим соавтором Филиппу начали писать первый рассказ, но из-за нашего напряженного графика решили подойти к нему «по частям». Как только нам понравилась эта нетрадиционная структура, мы захотели исследовать что-то свежее и новое с точки зрения содержания. Поэтому мы решили объединить в эту форму не одну, а целых три истории. Мы выбрали цифру три довольно произвольно и абстрактно, поскольку это казалось интригующим вызовом.

Мощность и контроль

Когда творческий процесс разворачивается бессистемно и абстрактно, на первый взгляд может показаться, что этот подход просочился и в сами истории. На первый взгляд, во всех трех сказках повторяется только один второстепенный персонаж, а сюжетные линии кажутся не связанными друг с другом. Однако тематически в почти трехчасовом повествовании есть связующие нити: власть, контроль, преданность, отчаяние. Я считаю, что этот процесс включает в себя сбор наблюдений, идей и моделей поведения, которые вызывают у меня интерес и любопытство, а затем их обработку, чтобы увидеть, куда меня приведет история. Это похоже на сочинение музыки с различными звуками и последующую попытку понять ее смысл. Но дело не всегда в логике или буквальных связях.

Лантимос и Племонс разделяют убеждение, что зрители имеют свободу интерпретировать фильм по своему усмотрению, без определенного способа его понимания. Эта точка зрения, по-видимому, также повлияла на производство фильма. По словам Племонса, «во время съемок было ощущение, что опыт прохождения через это развивался». Далее он объясняет: «Я думаю, что довольно сложно полностью подавить собственные мысли об этом на интеллектуальном уровне или на том, как вы классифицируете это в своем уме».

«Мы начинаем понимать некоторые элементы фильма после размышлений и обсуждения его с кем-то вроде вас. До этого был кто-то, кто отметил: «В названии есть доброта, но нет добрых дел». Удивительно, что эта перспектива не была очевидна для нас во время просмотра фильма. Так что замечательно, когда люди предлагают свои уникальные интерпретации. Вместо этого в фильме нет четкого послания или смысла, он предлагает сложную сеть сложностей; это раскрывает больше о зрителю, чем сам фильм». Затем Лантимос усмехается: «Я, конечно, надеюсь, что это сложно».

Смотрите также

2024-06-28 20:12